今年上半年，3D版《泰坦尼克號》重映，一部老電影破天荒在內(nèi)地取得近10億元票房；下半年，國內(nèi)3D電影《畫皮2》再次創(chuàng)造票房奇跡。受其妨礙，其他一些國產(chǎn)片也競相臨時決定做成3D電影，動作片《富春山居圖》、《太極》皆宣稱上映3D版。與此同時，國內(nèi)3D影片拍攝、制作技術(shù)、高昂的資金周轉(zhuǎn)，無疑給國內(nèi)電影人一個不小的擔子。目前，在人才和設備都較缺少的情況下，國產(chǎn)3D電影制作又會遭遇哪些瓶頸？未來的3D電影之路又會走向何方？對此種種，小編特別訪問了香港天極數(shù)碼影視公司3D技術(shù)導演王玉玨先生，他對國產(chǎn)3D電影的發(fā)展和制作有哪些獨到的看法呢？

香港天極數(shù)碼影視集團公司——3D技術(shù)導演王玉玨

3D中國：您目前從事3D電影技術(shù)導演工作，您認爲什麼樣的內(nèi)容適合3D影視拍攝？在制作3D影片或者3D舞臺劇時，存在的最大挑戰(zhàn)是什麼？

王玉玨：目前來講，驚悚片、動作片、情欲片、風光片基本上比較適合3D拍攝，總的來說，讓人有身臨其境的感覺同時又可以加強影片感化力的題材基本上適合3D拍攝的。

然而，目前制作3D影片存在的最大挑戰(zhàn)是不同拍攝團隊的合作和溝通，因爲目前的3D制作團隊裏面，傳統(tǒng)的2D團隊和3D技術(shù)團隊往往是屬于不同的團隊，在一起合作的時候就如何溝通，如何整合資源，順暢上下遊整個生産鏈，整個影片的生産才能順利。在這一點上，香港天極數(shù)碼影視公司團隊已經(jīng)積累了豐富的經(jīng)驗，相信可以與各位朋儕分享。

第一，在數(shù)據(jù)管理上的合作。3D制作時，粗剪和精剪是分開並屬于不同團隊來執(zhí)行的，粗剪是傳統(tǒng)的2D團隊來做，在單眼小辨別率的條件下進行剪輯，這樣做速度快，功效高，也容易進行大的改動；精剪則是3D團隊來執(zhí)行，由于精剪是根據(jù)粗剪的鏡頭號和時間碼，在做完雙眼調(diào)色和深度調(diào)校後進行的，因此，這樣做可以整合整個工作生産鏈，讓功效提升，而在粗剪和精簡之間，就需要導演和2D，3D兩組團隊及時進行溝通。

其次，在拍攝現(xiàn)場，2D的傳統(tǒng)攝影人員（例如攝影師，攝影助手）和3D拍攝技術(shù)人員之間也是需要溝通的。在整個工作中，大伙兒各司其職，攝影師負責取景看畫面，助手負責跟焦，立體師則以遙控的方法負責3D結(jié)果的操控。

3D中國：這兩年，隨著3D短片和3D電影的興起，可謂給3D影視行業(yè)帶來些新的表現(xiàn)方法，對此，您有何看法？

王玉玨：對于觀衆(zhòng)來說，3D短片目前可以在不同的媒介上進行播放，可以讓觀衆(zhòng)不進影院也有3D立體的體驗，有了更多的個人選擇。3D短片和3D電影的誕生不僅可以加強影視作品的表現(xiàn)力，給予觀衆(zhòng)身臨其境的感受，而對于院線來講，3D電影較高的票價提升了院線的利潤。

3D中國：目前，無論是從3D影視還是3D節(jié)目，都存在內(nèi)容匱乏狀況，您覺得怎樣能更好地應對這種現(xiàn)象？

王玉玨：其實3D的影視內(nèi)容在總量上並不匱乏，國內(nèi)的觀衆(zhòng)可以接觸到的3D內(nèi)容較少的情況，我們在線可以分兩點來說明：

其一、國內(nèi)還未完全開放電影市場，目前中國對于進口電影在中國的上映，還是實行配額制，雖然在總量上有所增加，但是出于保護當?shù)仉娪暗某霭l(fā)點，一年也只有14部，其中3D電影只有不到一半，同時多被安排在同一時間段集中上映，這就讓觀衆(zhòng)能看到的3D電影很少了，國産電影目前還沒有非常成熟的技術(shù)與工作流程可以大規(guī)模生産3D影，那麼每年加在一起，國內(nèi)觀衆(zhòng)能看到的3D電影就很少。對于這種現(xiàn)狀，一方面中國要增加電影市場的開放力度，不怕外國電影與國産電影競爭，另一方面中國的電影制作人要在技術(shù)，管理，生産流程，藝術(shù)水準方面全面的走入3D時代，以此豐富我們在線的3D影視作品。

其二、在電視3D片源方面，目前我們在線的3D試播頻道還是采取傳統(tǒng)的定時播出制定節(jié)目的方法來播出3D節(jié)目，觀衆(zhòng)在有時間觀看3D頻道的時候，未必可以看到自己喜歡的節(jié)目，就會有很多觀衆(zhòng)因此不再觀看3D頻道，3D頻道也會失去很多觀衆(zhòng)。解決這個問題的方法就是在將來，雲(yún)系統(tǒng)電視節(jié)目與電影頻道的普及，電視臺買到播放權(quán)的節(jié)目都放在網(wǎng)上，觀衆(zhòng)隨時想看3D節(jié)目的時候，可以在大批的3D節(jié)目單裏選擇自己最想看的，這樣對于觀衆(zhòng)來說，內(nèi)容就不再匱乏了。

王玉玨進行海底3D拍攝工作

3D中國：您怎麼看待目前國內(nèi)3D電影行業(yè)的發(fā)展？與國外相較，有哪些值得借鑒和學習的地點？

王玉玨：國內(nèi)目前3D發(fā)展速度正處于一個較快的成長期，很多電影工作者都在嘗試著拍攝3D電影，大伙兒都在積極積累經(jīng)驗，但目前尚未形成完整的影視作品生産鏈，而國外較成熟的3D電影都有著豐富拍攝制作經(jīng)驗，有完整生産鏈的公司或集團，相對來說，國外，包括香港的3D行業(yè)制作出的國產(chǎn)產(chǎn)品較爲穩(wěn)定，豐富的制作經(jīng)驗和有經(jīng)驗的工作人員不會在質(zhì)量上出現(xiàn)大的問題。另外，國內(nèi)目前制作3D影視的資金並不缺少，缺少的是人才，以及人才和3D設備的磨合，在這一點，我覺得國內(nèi)的同行可以采用和有經(jīng)驗的團隊合拍的方法來學習制作過程，積累經(jīng)驗，在這一點，作爲一個拍過14部長片3D電影的公司，香港天極數(shù)碼影視集團公司也經(jīng)常和內(nèi)地的同行合拍影片，希望可以借此壯大中國的當?shù)刂谱魉健?/span>

3D中國：縱觀整個3D産業(yè)，您覺得目前亟待解決的問題有哪些？您怎麼看待3D電影市場目前的發(fā)展狀況和未來的發(fā)展趨勢？

王玉玨：亟待解決的問題嘛，譬如，3D影視技術(shù)標準，3D生産工作流程，3D電影市場的規(guī)範基本上需要解決的問題，這裏我再說一個政策性的問題，就是實施電影的分級制度的問題。我們在線是全世界目前爲數(shù)不多的幾個電影不分級的國家之一，我前面說過，3D電影給人的是身臨其境的感覺，特別適合拍驚悚片、情欲片、動作片等。但是在一個電影不分級的地點，基本上是拍不了驚悚片和情欲片的，就連動作片也要刪減掉那些血腥強力的鏡頭，這樣就成了一個自相矛盾的情況。3D電影能夠帶給觀衆(zhòng)身臨其境的刺激，但是刺激的題材不讓拍，這就給我們在線的業(yè)內(nèi)人員帶來了很大的困惑。適合的題材不能拍，不適合的題材拍了也沒意思，例如我公司已經(jīng)制作的14部3D電影中，一半基本上驚悚片，這些電影基本上在香港，東南亞和美國上映的。一部最著名的《3D肉蒲團》，也只能在中國以外的地點上映。如果中國采取電影分級制度，觀衆(zhòng)到了一定的年齡，就可以進影院觀看這些驚悚，情欲，動作片。

另一方面對于應該受到保護的觀衆(zhòng)，我們在線就提供適合他們觀賞的影片，這樣，3D電影的制作行業(yè)和觀影消費者雙方都可以健康有效的發(fā)展。

目前國內(nèi)的3D電影市場很大，這裏有很大的潛力，需要業(yè)內(nèi)的同行一起來挖掘。我想未來的2-3年將是中國3D電影的一個快速成長期，如果可以配合良好的3D影視作品，必將帶中國帶入一個嶄新的3D影視時代，我們在線也期待與國內(nèi)影視制作人的緊密合作，希望爲中國3D影視的改日協(xié)同努力。