記者：有人覺得《青年派》的出爐證明白3D不單可以用來拍科幻片、動作片，你覺得李安是不是爲其他導演起了很好的示範作用？
卡梅隆：這正是最令我興奮的地點之一。《青年派》是一部大師之作，講述了一個不可思議的穿插，你看看影片一開頭攝影機掃過動物園的鏡頭，看看派在船上的鏡頭，看看派在講穿插的鏡頭，你就能感覺到3D攝影的威力。
記者：在李安看來，拍攝水的題材，最好的方法是用3D攝影技術(shù)，你同意這一點嗎？
卡梅。何覀冊诰當時發(fā)明這一套3D攝影設(shè)備的時候就拍了一部關(guān)于大海的紀錄片，我們在線發(fā)現(xiàn)它很適合處理關(guān)于水的題材。原因有很多，當然3D技術(shù)適合拍一切題材，但特別在拍水的時候，你確實感受到那種撲面而來的感覺。在《青年派》這裏，你可以看到3D是如何處理空間關(guān)系，讓觀衆(zhòng)真實地感覺自己正身處水中央。
《青年派》很美沒什麼需要改進
記者：有觀衆(zhòng)覺得，《青年派》的3D結(jié)果還有可以改進的地點。
卡梅隆：我覺得《青年派》拍得很美，我沒覺得它需要什麼改進。影片最有魅力的地點是沈船的段落動感十足，浮島那幕也很不可思議。3D技術(shù)的應用，讓這些場面逼真可信，讓人感覺你就在現(xiàn)場。在成丁派講穿插的段落，3D技術(shù)也讓人感覺你就在他面前聽他講穿插一樣。
記者：你覺得《青年派》的哪一幕拍得最好？
卡梅隆：如果要說哪一幕令我印象最深的話，那就是派和雙親、兄弟一家乘坐的貨船遭遇暴風雨沈沒那場戲。青年派跳進灌滿海水的船艙裏，想救出他的雙親、兄弟，他一路遊啊遊卻遍尋不見親人，只有一匹斑馬驚慌地從艙裏沖了出來——這一幕真是噩夢一般恐怖，卻又真實無比。
記者：《青年派》 的穿插有兩個版本，很多觀眾都相信人和老虎相處的那一個版本，你覺得3D 技術(shù)在那個上面起了什么作用？
卡梅。3D能用來講述奇妙的穿插，能讓人相信一個青年和老虎在救生船上共處、到浮島上曆險最後活了下來。至于我更願意相信哪一個版本的穿插，我覺得青年和老虎的穿插是一次偉大的冒險，我願意相信這一個版本。
