2013年，由小說(shuō)改編的舞臺(tái)劇《盜墓筆記》就引起了業(yè)界轟動(dòng)，以華麗大氣又變幻莫測(cè)的舞臺(tái)結(jié)果營(yíng)造出原著詭異驚悚的氣氛，以逼確實(shí)多媒體特效和特技表現(xiàn)出衆(zhòng)多妖魔鬼怪，達(dá)到“裸眼3D”的視覺(jué)結(jié)果。
2017年，祺天文化再次集齊原班人馬，精心打造《盜墓筆記番外——新月飯店》舞臺(tái)劇，爲(wèi)上海的觀衆(zhòng)呈現(xiàn)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。
有沒(méi)有特別想要了解如此精美酷炫的舞臺(tái)結(jié)果從何而來(lái)？小趣爲(wèi)您一一解密。
全息mapping將影像與“博古架”的建築立面精細(xì)對(duì)位結(jié)合制作複雜對(duì)位動(dòng)畫(huà)
新月飯店的舞臺(tái)設(shè)計(jì)靈感源于陳列珍寶古玩的博古架，既適合新月飯店明清風(fēng)格建築的場(chǎng)景設(shè)置，又與其拍賣(mài)行的特殊屬性相得益彰。
視覺(jué)設(shè)計(jì)使用“3D-mapping”技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)視覺(jué)變化的大概念，博古架結(jié)構(gòu)存在大批的鏤空部分，融入各種有理的投影面。拉幕、珠簾、窗紗、彈性膜以及部分全息膜，結(jié)合升降、移換，協(xié)同構(gòu)成具有豐富成像材質(zhì)的新月飯店。
不透、半透以及全透的複合成像面，提供了巨大的視覺(jué)發(fā)揮空間，既可結(jié)合若隱若現(xiàn)的實(shí)體燈光展現(xiàn)層疊錯(cuò)綜，雖假如真優(yōu)雅華麗的建築內(nèi)部；又可如行雲(yún)流水般瞬時(shí)隨著瀑布流淌出山野鄉(xiāng)間煙雨模糊的“雨村”；甚至可以隨著演員的想象，肆意拼貼構(gòu)成可隨意進(jìn)出的“思維殿堂”……這一切都仰賴于虛實(shí)結(jié)合，全息影像和mapping錯(cuò)落混搭的創(chuàng)造性結(jié)構(gòu)。
極致精度調(diào)和實(shí)體裝置與影像共構(gòu)魔幻生物
骨花，是一種會(huì)不斷自行生長(zhǎng)的骸骨，是隱藏于新月飯店地下的巨大怪物。
用影像構(gòu)築骨花移動(dòng)的四肢以及用于攻擊和致幻的觸手，同時(shí)同步匹配有著複雜運(yùn)動(dòng)軌跡和不斷自轉(zhuǎn)的軀幹主體模型裝置。
精確控制模型裝置移動(dòng)的速度和方向，以及其自身自轉(zhuǎn)的速率和起始點(diǎn)；隨後，要在計(jì)算機(jī)中完美複刻裝置的所有運(yùn)動(dòng)，選擇不同的時(shí)機(jī)自然地創(chuàng)造成像面來(lái)讓裝置“長(zhǎng)出”四肢和觸手；再經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的反複調(diào)試對(duì)位，結(jié)合演員的交互表演，從而在舞臺(tái)上創(chuàng)造出一個(gè)有著真實(shí)生命感的實(shí)體怪物。
動(dòng)作捕捉霸氣助燃張起靈張啓山生死博弈
張啓山驚險(xiǎn)盜仙草，鐵三角大鬧新月飯店，張起靈大戰(zhàn)張啓山……想要在舞臺(tái)上秀出電影般的爽快感，就必須動(dòng)用一些非常規(guī)的技術(shù)手段。
演員在排練廳裏結(jié)合威亞和動(dòng)捕設(shè)備，將無(wú)法在舞臺(tái)上完成的高難度動(dòng)作轉(zhuǎn)換成角色動(dòng)畫(huà)以窗簾剪影、特效動(dòng)畫(huà)等手法以假亂真地與真人演員的現(xiàn)場(chǎng)表演進(jìn)行巧妙銜接，完成這些舞臺(tái)上不也許完成的任務(wù)。
動(dòng)作捕捉技術(shù)更在霸氣的二張大戰(zhàn)上用以模擬二人炸裂氣場(chǎng)的實(shí)體化呈現(xiàn)：麒麟大戰(zhàn)窮奇。帶著粗糲水墨風(fēng)格的神獸主體由上半身的動(dòng)物形態(tài)和下半身的煙霧形態(tài)構(gòu)成，這給真人演員飾演動(dòng)物角色留下了足夠的表演空間。
動(dòng)畫(huà)引擎通幽探秘老九門(mén)三世情仇
爲(wèi)了在新月飯店的三層巨型投影面上建立完美的對(duì)位成像並控制表演節(jié)奏，劇組各部門(mén)建築了實(shí)體微縮模型，通過(guò)動(dòng)畫(huà)引擎的精確模擬，準(zhǔn)確計(jì)算出演員在建築中表演的節(jié)奏，從而完美實(shí)現(xiàn)了真人演員和虛擬角色以及場(chǎng)景的同臺(tái)共演、相互穿插，甚至無(wú)縫銜接替換的結(jié)果。
無(wú)論是場(chǎng)景的精確模擬，還是演員表演節(jié)奏的控制，從前期預(yù)演到後期呈現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)引擎都發(fā)揮了巨大的作用。我們?cè)诰可以遊走在計(jì)算機(jī)內(nèi)的逼真場(chǎng)景裏控制燈光的明滅調(diào)度，微調(diào)虛擬演員一次又一次高難度表演的節(jié)奏緩急。
傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)制作工藝已經(jīng)無(wú)法滿足日益複雜的呈現(xiàn)需求，舞臺(tái)多媒體制作已經(jīng)進(jìn)入引擎時(shí)代。
運(yùn)用《盜墓筆記》系列舞臺(tái)劇 和《三體》舞臺(tái)劇的經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)，《盜墓筆記番外——新月飯店》舞臺(tái)劇是祺天文化團(tuán)隊(duì)五年來(lái)視覺(jué)出現(xiàn)的重大突破，使用全息mapping，調(diào)和實(shí)體和動(dòng)作捕捉技術(shù)融入劇情，讓我們看到了中國(guó)新型舞臺(tái)劇產(chǎn)業(yè)的方向，相信中國(guó)觀眾將會(huì)在中國(guó)的舞臺(tái)上看到更多更優(yōu)秀的舞臺(tái)劇。
